│é.mi.gré│

Au format tabloïd jusqu’en 1995, le magazine coutait alors bien cher à fabriquer. Tiré à quelques milliers d’exemplaires tout au plus, les tirages augmenteront considérablement avec le premier changement de format à partir du N°42. Une ultime transformation à partir du n°60 avec les derniers numéros auxquels se joindra un cd rom, voire à l’occasion un dvd. En 2005, Emigre titre The End ; c’est la fin du magazine que célébrera le beau livre Emigre N°70, The Look Back Issue, paru chez Gingko Press en 2009.

Ici, le numéro 19, paru à l'été 1991.

On nous invite à prononcer (em’ǝ grā) mais bien que ce ne soit pas pour nous une juste transcription phonétique, c’est tout de même facile. C’est plus intéressant quand un flamand perdu en Californie cultive l’ambigüité linguistique…

 

Griffes d'imprimeurs, suite...

 

Le griffon de Gryphe, coloré dans un exemplaire des Colloques d'Erasme de 1536, du fonds de la Bibliothèque Diderot à Lyon.

 

Pour compléter ma modeste étude sur les marques d’imprimeurs, une autre petite bestiole hiérocéphale dont cet autre blogueur (lien) avait déjà évoqué la fréquence d’emploi chez les imprimeurs humanistes…

 

Dimanche prochain*

Une plaque gravée par Benjamin Guyet, fondateur des éditions de l'Étau... (Image: undressed-design.com)

Niveau actu c’est un peu passé mais j’ai renoncé au segment « veille active sur le design » depuis bien longtemps. Peu importe, il n’est jamais trop tard pour découvrir telle inspiration. Et voilà une petite production qui donne la patate (ou la gouache) ! Et puis ça tombe bien, on évoquait cette semaine avec les étudiants un projet qui va conjuguer typo et lino ; voici quelques formes stimulantes…

* Du nom d’une série de faux événements exposée au Musée de l’Imprimerie de Nantes en 2014…

 

TIND!

 

Type Is Not Dead disent les éditeurs du jeune magazine éponyme. Et Erin Beckloff de leur donner raison en fondant un documentaire à venir sur la question suivante : pourquoi l’impression typo a survécu ? C’est une question rhétorique tant elle sait la réponse. Et moi aussi, j’imagine. C’est la beauté des formes et des machines. Cette Lady of Letterpress* évoque l’accessibilité, la créativité, l’autonomie. Mais c’est la passion par-dessus tout. Celle qui m’anime. La même...

 

Chromo et chocolat

 

Qu’on se le dise, ma cuisine n’est pas ornée de plaques émaillées à l’enseigne de telle poudre chocolatée ou pâte fromagère soutenue par un bovin hilare avec le thermomètre au mercure agrafé dessus. Pas plus que je n’ai punaisé chez moi de reproduction de placards vantant la dernière revue de la Goulue ou encore les mérites du bouillon Kub. Pourtant j’ai trouvé ces petites cartes, modestes jalons de l’histoire de la publicité…

 

L'Homme et ses signes...

 

Univers demi-gras, corps 12 et extra noir large, corps 16. Si on trouvait ces dénominations dans les rangs des typos, le produit était initialement commercialisé dans une gamme de 21 variantes nommées Univers 39 à 83 et classées par chasse et par graisse (soient 4 chasses, 4 graisses et 7 italiques.)

 

Universelles et intemporelles, ses formes restent mais le maître s’en est allé – à un âge respectable – laissant non seulement un patrimoine typographique exceptionnel mais encore des enseignements fondamentaux pour quelques générations d’étudiants.

Images de marques

 

La page de titre des Commentaires sur les œuvres antiques de Piero Vettori, imprimé par Jean Temporal à Lyon en 1554.

 

Comme je suis emballé par le parti pris du Guide déraisonné des collections du musée de l’imprimerie et de la communication graphique (voire référence dans le post précédent), je ne vais pas m’interdire de jouer à mon tour et me prêter à cette approche – souvent la mienne aussi – par le coup de cœur, l’insolite, le « parallèle »…